《红楼梦》里遍地人情世故，单单说起夸人这件事，就涌现出许多高手，他们各有各的“武功秘籍”。

贾宝玉擅长的是“排山倒海”极尽夸张渲染之能事，初见林黛玉说“神仙似的妹妹”，见了秦钟暗自叹道“天下竟有这等人物！如今看来，我竟成了泥猪癞狗了”。在贾母处见到薛宝琴、李纹、李绮等人，向袭人等感慨：“你们成日家只说宝姐姐是绝色的人物，你们如今瞧瞧他这妹子，更有大嫂嫂这两个妹子，我竟形容不出了。老天，老天，你有多少精华灵秀，生出这些人上之人来！”贾宝玉夸赞别人时喜欢抒情和夸张，贴出新标签，带着少年的一腔真诚，倒也有些新意。

贾宝玉也经常被别人夸，大观园题匾额时就仿佛进入了贾政的清客“夸夸群”，每拟一个名字，贾政都要假装一脸不屑地贬损儿子“无知的蠢物”，那边清客们却“哄然叫妙”。清虚观打醮时，张道士当着贾母面说在好几处看到宝玉写的字和作的诗，都好得了不得，反问了一句：“怎么老爷还抱怨说哥儿不大喜欢念书呢？”张道士善于找角度，仿佛“弹指神通”，轻轻巧巧一句家常话巧夸才华，击中了贾母的穴位。

北静王曾因好奇“衔玉而生”的公子模样，叫宝玉来一见，“名不虚传，果然如宝似玉”，跟贾政客套说贾宝玉是“龙驹凤雏”，还引用了古诗“雏凤清于老凤声”，预言他不可限量，将来比他爸还强。这种夸赞引经据典，适合做外交辞令。好比是朱子柳的“一阳书指”，书法中有点穴，点穴之中亦有书法。而且北静王深谙夸人之道——作比较是个危险动作，容易伤及旁人，如果一定要作比较的话，儿女跟父母比是可以的，天下没有父母不希望儿女比自己强。

贾母曾和薛宝钗互夸，跟公认优秀的标杆作比较。先是作为客人的薛宝钗夸贾母，说王熙凤怎么巧“再巧不过老太太”。贾母坦然接受，很快回夸，“从我们家四个女孩儿算起，全不如宝丫头”。这工整的社交套路，攻击力度、攻击方向基本一样，仿佛姑苏慕容家的“斗转星移”，以彼之道还施彼身。到了贾母的身份地位，不需要花精力想花活儿夸人，客套一下已经足够。只是作为对比对象的贾家四个女孩子，心里未必受用。

段位较高的王熙凤不会有这种漏洞，她一出手就仿佛令狐冲使出的“独孤九剑”——以一敌众，可击打千百件暗器，你还没回过神来，她已经扫到了现场的每一个人，让人眼花缭乱，只能喝彩。林黛玉刚进贾府时，凤姐的寒暄可谓经典：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”在电光石火间夸林黛玉标致、三个嫡亲孙女有气派，也夸了贾母慈爱，信息量巨大。这一招需极高的悟性才能使得好。比如在藕香榭办螃蟹宴，贾母回忆起儿时在枕霞阁玩耍时掉进水里把额头磕伤，差点活不了的事。接这话属于“高难度动作”，只有凤姐轻巧应对：“那时要活不得，如今这大福可叫谁享呢！”她还说碰出了一个窝是盛福的，寿星公本来也是有一个窝，因为福寿都装满了，所以就凸出来了。王熙凤的“典故”信手拈来，毫不拘泥。

另一位能够将素材信手拈来的则是村妇刘姥姥，她说话的功力仿佛“北冥神功”——大舟小舟无不载，大鱼小鱼无不容。刘姥姥善于从日常场景中汲取灵感，贾母问她大观园怎么样，她说：“我们乡下人到了年下，都上城来买画儿贴。时常闲了，大家都说，怎么得也到画儿上逛逛。想着那个画儿也不过是假的，那里有这个真地方呢。谁知今儿进这园里一瞧，竟比那画儿还强十倍。”刘姥姥的夸赞之语角度独特，动用的联想能力和虚虚实实、铺陈抑扬的手法，不比海棠诗会上的作品巧思少。刘姥姥教给我们，有时候生活中的真实故事是一手材料，比书中典故更吸引人。

书中还有一位高手，如同“扫地僧”一般深藏不露，她就是管家赖大的母亲赖嬷嬷。贾母要给凤姐过生日，学小户人家让大家凑份子，王熙凤突然发现“不公道”：“老祖宗自己二十两，又有林妹妹宝兄弟的一份子。这倒也公道。只是二位太太每位十六两，自己又少，又不替人出，这有些不公道。老祖宗吃了亏了！”王熙凤纯属插科打诨，正经地提出不是问题的“问题”，此举深得贾母欢心，感觉凤丫头“向着”自己。坐在小凳子上的赖嬷嬷瞅准时机，站起来为两位太太“主持公道”：“这可反了！我替二位太太生气。在那边是儿子媳妇，在这边是内侄女儿，倒不向着婆婆、姑娘，倒向着别人。这儿媳妇成了陌路人，内侄女儿竟成了个外侄女儿了。”赖嬷嬷意外使出一招“乾坤大挪移”，利用王熙凤的招数借力打力，虚晃一招“生气”的假动作，暗中夸贾母有福气、王熙凤有孝心，一家人相亲相爱。这一番话，将欢乐的气氛推向高潮。赖嬷嬷的言行如同踩着钢丝耍杂技，想必经过多年训练方至熟能生巧。高手才有资本炫技，时机、氛围、节奏、措辞的把握十分重要，如同“乾坤大挪移”一样，需要其他高级武功打底才能学习，否则容易走火入魔，伤到自己。

言语间有人情、有个性，有各种人生况味，《红楼梦》里的夸人高手们令人难忘。

（作者：闫晗）